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Resurrección de la hija de Jairo

Número de Registro: 2-1595
Título: Resurrección de la hija de Jairo
Creador: Alfredo Valenzuela Puelma
Institución: Museo Nacional de Bellas Artes
Fecha: 1883

Ficha de registro

Identificación

Institución
Museo Nacional de Bellas Artes
Número de registro
2-1595
Nº de inventario
PCH-0667
Clasificación
Arte - Artes Visuales
Colección
Arte Chileno - Pintura
Alto 251 cm - Ancho 190 cm
En exhibición - Museo Nacional de Bellas Artes - Segundo piso. Ala sur
Título
Resurrección de la hija de Jairo
Descripción
Composición rectangular, orientación vertical. Representación de un interior -con muros altos, lisos y de color ocre- con siete personajes: cuatro hombres y tres mujeres. En el primer plano, a la izquierda, un mueble bajo en perspectiva, con una tela encima. En segundo plano, en el centro, un hombre de pie, de perfil, con cabello largo castaño y barba, vestido con túnica color salmón y manto azul, descalzo, imponiendo las manos a una mujer. Ella está representada de medio cuerpo, estirada sobre una cama con sábanas blancas, de perfil, llevándose la mano izquierda a la frente. A los pies de la cama hay otros tres hombres, todos con barba, túnica y manto. En la cabecera, dos mujeres, una de pie, con las manos juntas y mirando hacia lo alto, con manto ocre; la otra al otro lado de la cama, agachada, sosteniendo la sábana con su derecha.
Estado de conservación
Bueno
Iconografía
Representación de la resurrección de la hija de Jairo. Ella está tumbada en la cama y se lleva una mano a la frente mientras Jesús, en primer plano, le impone las manos. Él es el personaje vestido con colores más llamativos. En la cabecera de la cama, una mujer reza mientras dirige sus ojos a lo alto; otra mujer levanta la sábana desde el otro lado de la cama. A los pies, tres hombres observan la escena.

Contexto

Área geográfica
Francia
Lugar de creación
París
Fecha de creación
1883
Historia de propiedad y uso
Esta obra llegó al MNBA como envío de pensionista por parte de Alfredo Valenzuela Puelma, pero el museo no la aceptó: se la consideró indigna y fue destinada a Chillán.
Según Romera (1951): la obra fue enviada al Salón de 1896 como envío de pensionista.
Historia del objeto
http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=389
Entre los años 1881 y 1885 fue pensionado por el Gobierno de Chile para continuar sus estudios de arte en el Taller de Benjamín Constant en París. Además hizo cursos de Anatomía en La Sorbone y conoció sobre los movimientos que revolucionarían la historia del arte como la escuela de Manet. Sin embargo fueron las pinturas realistas de los grandes maestros españoles que copiaba en el Museo del Louvre, las que dejaron mayor huella en la obra del chileno.
Referencias documentales
Sin Autor: Artículo de prensa Sin título en La Tercera, Santiago, 1973-03-28
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Sin Autor: Artículo de prensa Sin título en Revista Selecta, año I, N° 6, Santiago de Chile, 1909
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Sin Autor: Artículo de prensa Sin título en Revista Zig-Zag, Santiago de Chile, 1920-01-03
Sin Autor: Artículo de prensa Sin título en Revista Zig-Zag, Santiago de Chile, 1927-04-16
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Romera, Antonio: Historia de la pintura chilena, Editorial del Pacífico, Santiago, 1951
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Alvarez Urquieta, Luis: La Pintura en Chile. Colección Luis Alvarez Urquieta, Imprenta La Ilustración, Santiago, 1928-07

Gestión

Adquisición
Forma de ingreso
Envío de pensionista
Procedencia
Alfredo Valenzuela Puelma
Fecha de ingreso
1891
Registradores
Marta Mitjans Carroggio, 2014-05-28
Manuel Alvarado Cornejo, 2023-01-06

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